‘The Walk’: de Granada a Helsinki contra la crisis climática

Una mujer camina sola por un paraje inhóspito. Escala un par de piedras, luego desciende por un sendero, dejando atrás un parque de aerogeneradores. La vemos de espaldas, cargada con una mochila; por momentos, su perfil asoma, pero el cabello la tapa y nos impide reconocer sus rasgos faciales. Se trata de Marta Moreno Muñoz (1978), artista y activista del grupo ecologista Extinction Rebellion que recientemente presentó su proyecto 2020: The Walk en el Centro José Guerrero de Granada, un recorrido de unos 4.000 kilómetros, mayormente a pie, desde la Alpujarra a Helsinki, y de ahí al permafrost para alertar sobre la gravedad de la crisis climática, el cual quedó parcialmente grabado en la película que describo.

Dentro de la pantalla, Moreno Muñoz parece esquiva: su experiencia –estética, performativa, cívica–, realizada en el marco de su tesis doctoral, parte de “la disolución del yo” con la finalidad de que el ego no nuble lo que debería alimentar una responsabilidad colectiva. Fuera de la pantalla, sonríe y agradece la sala llena: una multitud ha acudido movida por la curiosidad y una conciencia climática que busca referentes. Suspiran, observan atentos el video, reclaman más sillas cuando las dispuestas en hileras no son suficientes.

2020: The Walk es un viaje multidisciplinar de una riqueza semántica amplísima que, antes de convertirse en camino, cuerpo exhausto por una distancia abarcada con el también artista Óscar Martín, piezas audiovisuales y un libro coral –editado por el Centro Guerrero y la Diputación de Granada–, apenas fue intuición. La artista se desplazó a Helsinki para representar su obra Colapso en 2019, cuando, de repente, decidió dejar de volar “tras una década meditándolo”, cuenta.

De ese impulso contra los combustibles fósiles nació la primera idea: regresar a la capital finlandesa caminando, y hacerlo en 2020, cosa que frustró la COVID-19. Lejos de rendirse, decidió postponer su ruta hasta el verano de 2022 pero manteniendo el título original, una osadía que puede leerse desde la intención de transferir la memoria social de la pandemia a la de otra catástrofe relacionada, la climática. Cogió algunos trenes y un ferri, pero el periplo fue fundamentalmente sobre sus pies, en “condiciones extremadamente precarias, tanto de presupuesto como de tiempo, y bajo varias olas históricas de calor”, explica. Paso a paso, en un viaje que perseguía asimismo convocar una suerte de espiritualidad que le permitiera “expandir las subjetividades”, fue encontrándose con otros ecologistas, organizaron acciones, charlas y un taller de Acción Directa No Violenta (ADNV), ya que uno de los objetivos de esta obra radicaba en “crear espacios regenerativos de encuentro y debate con activistas de Extinction Rebellion y otras organizaciones” –aclara–, así como hacer un llamamiento “al compromiso… y a la desobediencia civil”.

Finalmente, la peregrinación terminó en la Estación Biológica de Kilpisjärvi, en Laponia, Finlandia, donde pudo conocer a algunos investigadores que le mostraron su trabajo de campo en el permafrost –territorio cercano a los polos que, como su nombre indica, suele estar permanentemente congelado, y que podría desencadenar uno de los bucles de retroalimentación más preocupantes, conforme se derrite–. El encuentro con esta geografía supuso un “momento cuasi religioso”, de “inmensa emoción… gratitud y redención”, confiesa Moreno Muñoz. No obstante, pese al éxito de 2020: The Walk, que ya presentó el pasado abril en el Museo Reina Sofía, ella siente que hace falta más implicación social: “no queremos admiración –asevera, en coherencia con el rechazo del narcisismo que permea su aproximación al arte–, sino que la ciudadanía se una a los movimientos climáticos y a la rebelión en defensa de la vida”.

La cultura debe involucrarse

El peregrinaje de la artista se nutre de una miríada de tradiciones culturales: heredero del happening y la performance, rompe la fugacidad de los pies en unos videos donde se respira una intertextualidad de vanguardia que podría anclarse al cinéma vérité y la reinterpretación que efectuaron de él en el llamado Tercer Mundo. Me recuerda al cineasta brasileño Glauber Rocha y su máxima: “una cámara en la mano y una idea en la cabeza”, le comento. Su componente espiritual, cual Camino de Santiago, también esconde retazos de las Misiones Pedagógicas, puesto que la soledad del trayecto quedó habitualmente rota por las distintas expresiones del activismo, con una clara función educativa. No es de extrañar que, cuando le pregunto qué otros proyectos piensa acometer, me responda que continuará con el lanzamiento en España de La Cultura Declara la Emergencia, una plataforma de activismo cultural, nodo de la que ya existe en Reino Unido. Con ella, pretende “interpelar al mundo del arte para que se abra y entienda la dimensión de la crisis ecológica, civilizatoria y sistémica… [y] se posicione políticamente”, asegura.

Además, deberá afrontar el juicio que tiene pendiente en Múnich, donde ya sufrió prisión preventiva por una acción de desobediencia civil pacífica realizada el pasado octubre con el colectivo Rebelión Científica, y terminar su doctorado en la Universidad de Granada, en el que se enmarca 2020: The Walk. Investigadora y, ante todo, trabajadora cultural –como se autodefine–, tiene claro la urgencia de desmantelar a través de la práctica poética, artística, los imaginarios fosilistas, patriarcales y coloniales en los que se cimenta parte de nuestra civilización occidental, así como elevar otras cosmovisiones alternativas a favor de la vida y la justicia ecosocial, un propósito que reclama tantas manos (y pies) como sea posible.